发布: 更新时间:2023-02-26 07:29:23
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《去有风的地方》片尾曲是郁可唯唱的《去有风的地方》。
插曲是金玟岐演唱的《A Beautiful Smile》,陈粒演唱的《日日》,斯斯与帆演唱的《摇篮谣》,Teloupe演唱的《Saddle of my heart》,萨吉演唱的《好好的》。
郁可唯(Yisa),原名郁英霞,1983年10月23日出生于四川省成都市,中国内地流行乐女歌手。2009年,郁可唯因获得湖南卫视《快乐女声》全国第四名而出道。2010年,凭借首张个人专辑《蓝短裤》获得MusicRadio中国TOP排行榜内地年度最佳新人。2011年,凭借《微加幸福》专辑获得音乐先锋榜年度22家电台联颁最佳专辑奖。
2012年,发行专辑《失恋事小》,凭借该专辑获得了音乐先锋榜2012年度颁奖典礼内地最受欢迎女歌手奖。2013年,郁可唯获得了2012年度MusicRadio中国TOP排行榜内地年度传媒推荐女歌手奖;而其演唱的歌曲《时间煮雨》则获得了乐视盛典年度电影金曲奖。2014年,举办郁可唯自画像个人演唱会。
《去有风的地方》歌词:
听落雨掉进寂静的森林,看夕阳之下远山的风景,屋檐的水滴悄悄地氤氲,嵌入了眼睛,世界像一座安静的岛屿,鱼肚白升起悄然无声息,等海鸟轻轻声唤起涟漪,等一缕阳光透过这湖面,照进我心里,等有风的时候把帆扬起,云朵的倒影,月色的缺盈,漫天的繁星,迷失的脚步,也慢慢被抚平,四季的光影,我看见划破长夜的流星,风吹起的时候,万里无云。
鱼肚白升起悄然无声息,等海鸟轻轻声唤起涟漪,等一缕阳光透过这湖面,照进我心里,等有风的时候把帆扬起,云朵的倒影,月色的缺盈,漫天的繁星,迷失的脚步,也慢慢被抚平四季的光影,我看见划破长夜的流星,风吹起的时候,万里无云,云朵的倒影,月色的缺盈。
漫天的繁星,迷失的脚步,也慢慢被抚平,四季的光影,我看见划破长夜的流星,风吹起的时候,万里无云,去有风的地方,遇见你。
《去有风的地方》这部剧的插曲有《摇篮谣》和《日日(Days)》,其中歌词有一切都在身后这句。《日日(Days)》由萨吉作词作曲,歌曲由海风吹起的风铃声引入,宁静舒缓的钢琴旋律徐徐展开一幅音乐画卷,纯净而空灵的歌曲色彩与陈粒独特的嗓音相互交织,将对未来的期待都尽数展现。歌词一切都在身后
日日原文赏析1
西江月·日日深杯酒满
日日深杯酒满,朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀,无拘无束无碍。
青史几番春梦,黄泉多少奇才。不须计较与安排,领取而今现在。
日日深杯酒满,朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀,且喜无拘无碍。
青史几番春梦,红尘多少奇才。不须计较与安排,领取而今现在。
翻译
每天把大酒杯倒满酒,终日在鲜花盛开的小花圃里喝醉。自己唱歌自己跳舞,自己乐得开怀大笑,最令人高兴的是没有牵挂没有羁绊。
一生中能有几回短暂的美丽的梦,多少奇人异士都不免归到黄泉。人生不用计较太多,只要把现在的欢乐时光过好就行了。
注释
朝朝:天天;每天。
赏析
这首词写作者晚年以诗、酒花为乐事的闲淡生活,用语浅自而意味悠远,流露出一种闲旷的情调。
“日日深杯酒满,朝朝小圃花开”,起首两句写出词人终日醉饮花前的生活。深杯酒满见得饮兴之酣畅,小圃花开点出居处之雅致。无一字及人,而人的精神风貌已隐然可见。这正是借物写人之法的妙用。“自歌自舞自开怀,且喜无拘无碍”,抒情主人公的正面形象出现了。三个“自”隔字重叠,着力突出自由自在、自得其乐的神态,自然地带出“无拘无碍”一句。
整个上片洋溢着轻松自适的情致,行文亦畅达流转,宛若一曲悦耳的牧歌。两句一转,由物及人,既敞露心怀,又避免给人以浅显平直之感。
至下片文情陡变,两个对句表达了作者对世事人生的认识,所谓人类的历史不过是几场短暂春梦杂沓无序的联缀,无论怎样的奇士贤才都终究不免归于黄泉。这是历尽沧桑,饱经忧患之后的感喟,无疑含有消极的虚无意识。此词写作时代大致正忠良屈死而奸佞当道之时,“黄泉”(“红尘”)句也隐含着深深的悲愤之情。
这时,朱敦儒那种壮怀远抱已被消蚀殆尽了,字里行间仍存苦怀,有一种无可奈何的心绪。他自以为看破了红尘,不复希冀有所作为,把一切都交付给那变幻莫测的命运去主宰,自己“不须计较与安排”,只要“领取而今现在”,求得片时欢乐也就心满意足了。
末句不啻是对上片所描述的闲逸自得生活之底蕴的概括和揭示。这句在结构上也是有力的收束。上片写景叙事,下片议论感叹,有情景相生、借景达情之妙。
这是一首清新淡雅,韵味天成的小词,语意俱佳。
日日原文赏析2
日日
日日春光斗日光,山城斜路杏花香。
几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
赏析/鉴赏
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗,写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
第一句语、意都显得有些奇特。春光,泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象;而春天的丽日艳阳,本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”,似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受,却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空,春光烂漫,在诗人的感觉中,正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字,将双方互争雄长的意态,方兴未艾的趋势,以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍,所表现的境界虽和“春光斗日光”有别,而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光,既指艳阳春日,又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎日日与时光的脚步竞赛,力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴,本身就包含着韶光易逝的些微惆怅,暗示下文意绪的'纷扰不宁。
第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得,而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”、“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受,比较常见;整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗,注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
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