日日歌词陈粒翻译-曰日歌曲

本文目录一览：

• 1、去有风的地方片尾曲
• 2、去有风的地方有哪些插曲歌词一切都在身后
• 3、日日原文赏析

去有风的地方片尾曲

《去有风的地方》片尾曲是郁可唯唱的《去有风的地方》。

插曲是金玟岐演唱的《A Beautiful Smile》，陈粒演唱的《日日》，斯斯与帆演唱的《摇篮谣》，Teloupe演唱的《Saddle of my heart》，萨吉演唱的《好好的》。

郁可唯（Yisa），原名郁英霞，1983年10月23日出生于四川省成都市，中国内地流行乐女歌手。2009年，郁可唯因获得湖南卫视《快乐女声》全国第四名而出道。2010年，凭借首张个人专辑《蓝短裤》获得MusicRadio中国TOP排行榜内地年度最佳新人。2011年，凭借《微加幸福》专辑获得音乐先锋榜年度22家电台联颁最佳专辑奖。

2012年，发行专辑《失恋事小》，凭借该专辑获得了音乐先锋榜2012年度颁奖典礼内地最受欢迎女歌手奖。2013年，郁可唯获得了2012年度MusicRadio中国TOP排行榜内地年度传媒推荐女歌手奖；而其演唱的歌曲《时间煮雨》则获得了乐视盛典年度电影金曲奖。2014年，举办郁可唯自画像个人演唱会。

《去有风的地方》歌词：

听落雨掉进寂静的森林，看夕阳之下远山的风景，屋檐的水滴悄悄地氤氲，嵌入了眼睛，世界像一座安静的岛屿，鱼肚白升起悄然无声息，等海鸟轻轻声唤起涟漪，等一缕阳光透过这湖面，照进我心里，等有风的时候把帆扬起，云朵的倒影，月色的缺盈，漫天的繁星，迷失的脚步，也慢慢被抚平，四季的光影，我看见划破长夜的流星，风吹起的时候，万里无云。

鱼肚白升起悄然无声息，等海鸟轻轻声唤起涟漪，等一缕阳光透过这湖面，照进我心里，等有风的时候把帆扬起，云朵的倒影，月色的缺盈，漫天的繁星，迷失的脚步，也慢慢被抚平四季的光影，我看见划破长夜的流星，风吹起的时候，万里无云，云朵的倒影，月色的缺盈。

漫天的繁星，迷失的脚步，也慢慢被抚平，四季的光影，我看见划破长夜的流星，风吹起的时候，万里无云，去有风的地方，遇见你。

去有风的地方有哪些插曲歌词一切都在身后

《去有风的地方》这部剧的插曲有《摇篮谣》和《日日（Days）》，其中歌词有一切都在身后这句。《日日（Days）》由萨吉作词作曲，歌曲由海风吹起的风铃声引入，宁静舒缓的钢琴旋律徐徐展开一幅音乐画卷，纯净而空灵的歌曲色彩与陈粒独特的嗓音相互交织，将对未来的期待都尽数展现。歌词一切都在身后

日日原文赏析

日日原文赏析1

西江月·日日深杯酒满

日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀，无拘无束无碍。

青史几番春梦，黄泉多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。

日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍。

青史几番春梦，红尘多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。

翻译

每天把大酒杯倒满酒，终日在鲜花盛开的小花圃里喝醉。自己唱歌自己跳舞，自己乐得开怀大笑，最令人高兴的是没有牵挂没有羁绊。

一生中能有几回短暂的美丽的梦，多少奇人异士都不免归到黄泉。人生不用计较太多，只要把现在的欢乐时光过好就行了。

注释

朝朝：天天；每天。

赏析

这首词写作者晚年以诗、酒花为乐事的闲淡生活，用语浅自而意味悠远，流露出一种闲旷的情调。

“日日深杯酒满，朝朝小圃花开”，起首两句写出词人终日醉饮花前的生活。深杯酒满见得饮兴之酣畅，小圃花开点出居处之雅致。无一字及人，而人的精神风貌已隐然可见。这正是借物写人之法的妙用。“自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍”，抒情主人公的正面形象出现了。三个“自”隔字重叠，着力突出自由自在、自得其乐的神态，自然地带出“无拘无碍”一句。

整个上片洋溢着轻松自适的情致，行文亦畅达流转，宛若一曲悦耳的牧歌。两句一转，由物及人，既敞露心怀，又避免给人以浅显平直之感。

至下片文情陡变，两个对句表达了作者对世事人生的认识，所谓人类的历史不过是几场短暂春梦杂沓无序的联缀，无论怎样的奇士贤才都终究不免归于黄泉。这是历尽沧桑，饱经忧患之后的感喟，无疑含有消极的虚无意识。此词写作时代大致正忠良屈死而奸佞当道之时，“黄泉”（“红尘”）句也隐含着深深的悲愤之情。

这时，朱敦儒那种壮怀远抱已被消蚀殆尽了，字里行间仍存苦怀，有一种无可奈何的心绪。他自以为看破了红尘，不复希冀有所作为，把一切都交付给那变幻莫测的命运去主宰，自己“不须计较与安排”，只要“领取而今现在”，求得片时欢乐也就心满意足了。

末句不啻是对上片所描述的闲逸自得生活之底蕴的概括和揭示。这句在结构上也是有力的收束。上片写景叙事，下片议论感叹，有情景相生、借景达情之妙。

这是一首清新淡雅，韵味天成的小词，语意俱佳。

日日原文赏析2

日日

日日春光斗日光，山城斜路杏花香。

几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。

赏析/鉴赏

李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。

第一句语、意都显得有些奇特。春光，泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象；而春天的丽日艳阳，本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”，似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受，却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空，春光烂漫，在诗人的感觉中，正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字，将双方互争雄长的意态，方兴未艾的趋势，以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍，所表现的境界虽和“春光斗日光”有别，而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光，既指艳阳春日，又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎日日与时光的脚步竞赛，力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴，本身就包含着韶光易逝的些微惆怅，暗示下文意绪的'纷扰不宁。

第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。

三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼：什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态，能够像这百尺晴丝一样呢？游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象，它曾经被许多诗人反复描绘过，如“百尺游丝争绕树”（卢照邻《长安古意》）、“落花游丝白日静”（杜甫《题省中壁》），或点缀热烈的气氛，或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻，却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出：“我国诗人中“以玉溪最为擅此，著墨无多，神韵特远。……‘几时心绪浑无事，得及游丝百尺长’，执着绪字，双关出百尺长丝也”（《谈艺录》）。心绪，是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界，难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点，将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪，然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引，喻体似离本体很远，但读来却觉得曲尽其妙。

因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。

诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。